第132章 笔法（第3页）

&esp;&esp;动态静态，宏观微观，视角转化，空间上一切的技巧都已经运用完毕，至矣尽矣，无可加矣；你下面还能如何辗转腾挪？写诗的余地又在哪里？

&esp;&esp;“这个么——”杜甫也笑道：“上下左右曰宇，古往今来曰宙……‘一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏’，何如？”

&esp;&esp;空间上的技巧已经穷尽，那就转向时间呗。宏大的空间，当然只有宏大的时间可堪匹敌；于是啪的一声上蒙太奇，开始挑选昭君一生最为典型的镜头，由一个“去”字连缀，自然而然，徐徐铺展——昭君一去家乡，遂至汉宫紫台；再去紫台，随至匈奴朔漠；三去呢？没有第三去了，因为昭君去而不返，唯有青冢存留，独对黄昏。

&esp;&esp;李白照数写下，啧啧有声：

&esp;&esp;“流丽工稳之至，昭君若知，也当引子美为知音了。”

&esp;&esp;“不敢当。”杜甫道：“不过，知音知音，总得有个音呐。”

&esp;&esp;“喔？”

&esp;&esp;“太白不觉得，前两句太静了么？”

&esp;&esp;空间与时间的铺陈都很完美；但一切笔法，涂抹的都是画面，没有声音，俨然默剧。默剧当然也有它的好处，但一片沉默，未免有些遗憾。

&esp;&esp;“再加点动静吧——‘画图省识春风面，环佩空归月下魂’。”

&esp;&esp;泠泠琤琮，环佩声响，幽静空灵，绝不喧宾夺主；但主人的身份姿态，已经跃然纸上。至于月下芳魂独归，所谓何事，则不必一一道尽；这就叫温柔蕴藉，言有尽而意无穷。

&esp;&esp;李白刷刷落笔，又微笑道：

&esp;&esp;“处处都好——但现在，可要收尾了！”

&esp;&esp;律诗最难收尾了，因为既要合乎格律，又要合乎意境，词句上很难挑选，前面起的调子太高了，收尾能不能稳稳接住，也是一大难处——上山容易下山难呐！

&esp;&esp;“喔。”杜子美道：“寻常收笔，恐怕难入太白法眼，我另外想个思路好了——嗯，积蓄了这么久，也该有个发的时候。”

&esp;&esp;厚积薄发，厚积薄发，前面渲染昭君的生平，已经累积了太多的情绪，到最后几句，应该一个不剩，全部发泄出来，才能痛快淋漓。所以——

&esp;&esp;“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”——无论铺垫再多的温柔敦厚、哀而不伤、中正平和，到了最后，我也要直白告诉你：昭君仍然是怨恨的！

&esp;&esp;李白掷笔，赞叹：

&esp;&esp;“好！”

&esp;&esp;·

&esp;&esp;“好！”

&esp;&esp;同样的声音，忽的也出现了山石之中。几人沉迷论诗，闻声不觉吓了一跳；转过头去，却见一个昂藏男子，从一块巨石后转了出来。

&esp;&esp;杜子美茫然不知，依旧盘坐；太白先生面色倏然而变，立刻起身，几有手足无措之感。杨易则同样站起，语气却颇为愉快。

&esp;&esp;“啊。”他道：“是李二公子来了！”